07-07-29
家中的“堂会”
多年前在我这儿学中文和英文的两个学生，一个正就读厦大艺术系，一个即赴多伦多求学。三人本也难得一聚，就要天各一方，倒是又多了个相聚的理由。男生习钢琴多年，曾去法国在学生的文化交流活动中登台表演；而女孩奕轩则是从四岁多开始习小提琴，如今又成了专业学生。两人本可以搭一出极好的小提琴、钢琴奏鸣曲的，无奈家中钢琴被我冷落多时，连音也不准了。那就听听小提琴手的独奏吧。
早听奕轩的父亲说她的琴价格不菲，却未曾想到竟是一把老琴。岁月的痕迹在琴上显现，又像是有很多的故事，在琴内深藏。
到底是十多年天天琴不离手的人，不用热身，奕轩一上来就是帕格尼尼随想曲第九首。琴音奏响的一刻，平日里在这厅堂内妙音四射的我们的MBL系统，还有贴墙立着的数千张唱片，霎时间黯然失色。音符飘洒之时，芬芳四溢，色彩流动。一个文文弱弱的女孩，弓下的音色竟然如此充满阳刚之美；一个小小的共鸣琴体，声音竟然有着如此的力度和穿透性。之后演奏的是帕格尼尼随想曲第十二和二十，几曲奏罢，几位听众禁不住共赞：好琴，好音，好技术！
更多内容！07-05-31
现场德九与贝小协
前两日刚说到德沃夏克第九交响曲《自新大陆》，没想到就迎来了音乐会现场。尽管大家对此曲已熟悉得一塌糊涂，但论坛里还是一阵兴奋。大家纷纷把网上搜来的资料贴出来共享：节目单，乐团介绍，首席指挥介绍，乃至独奏家的些许“八卦”资料，一个都不少。乐团未到，乐迷们似已对他们并不陌生了。毕竟这个城市的爱乐人还是头一次轮到这样的机会：听德九和贝小协的现场。
走进大剧院，看到观众席稀稀落落的，很诧异。原以为，这样的曲目这样的乐团，一楼的入座率总能有个四分之三吧？但愿乐手们不会因为这个过多影响他们的情绪。
年轻的指挥家踩着热烈的掌声入场－－希腊人沃西里斯·克里斯托珀罗斯今年32岁，相貌堂堂。这不由让我想起前两几日《京华时报》打出的标题－－少帅领衔德国西南爱乐乐团。
开场曲威尔第《命运的力量》序曲让我暗暗欣喜：到底是德国人的乐团啊，何况还有着七八十年的历史。倒不是说这首曲子有多完美，而是一点都没让我失望。想想昨晚和洛奇一起做的“功课”：卡拉扬的，切利的，穆蒂的......有此等演绎做预演，不失望的现场还真不容易的说。顺便比较一下卡拉扬和切利：前者音色漂亮毫无瑕疵（柏林爱乐嘛），速度和情绪的掌控也都到位；后者速度的快慢常出人意料，个别细微处理似乎不够精心，但其实整曲内在的情感张力和戏剧冲突给人以深刻的印象。
06-12-11
05-11-18
由马友友返乡音乐会说音乐厅内的掌声
11月11日，著名大提琴家马友友来故乡寻根，于宁波大剧院举行返乡音乐会：巴赫《无伴奏大提琴组曲》第三、第五、第六号。
从宁波民间人士王重光等人探访马氏祖屋祖茔，到发起对马友友访问故土的邀请，再到马友友的亚洲区代理人和美国经纪公司两次考察宁波大剧院和宁波的演出市场， 这场音乐会足足筹划了三年才最终敲定。毕竟在国际乐坛声名显赫的马友友在宁波这样级别的城市演出还是首次，光看硬件设施还远远不够，经纪人担心的是宁波对此类演出的承接能力，宁波人对古典音乐的欣赏能力。
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从宁波民间人士王重光等人探访马氏祖屋祖茔，到发起对马友友访问故土的邀请，再到马友友的亚洲区代理人和美国经纪公司两次考察宁波大剧院和宁波的演出市场， 这场音乐会足足筹划了三年才最终敲定。毕竟在国际乐坛声名显赫的马友友在宁波这样级别的城市演出还是首次，光看硬件设施还远远不够，经纪人担心的是宁波对此类演出的承接能力，宁波人对古典音乐的欣赏能力。
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04-02-20
《蝴蝶夫人》
上周宁波逸夫剧院终于破天荒地上演了一出歌剧，是中央歌剧院的《蝴蝶夫人》。广发银行每年都要搞些阳春白雪的东西来拔高自己的品位，他们特殊的广告投入方式在宁波得益最大的还有我这种不花钱又想看古典音乐会的人。这次的名头是广发杭州分行五周年庆。既然是免费欣赏歌剧，味道就难免有点走样。剧院里不乏两三岁的孩童，姗姗来迟的观众，开演后仍间或可闻各式各样的手机振铃，“但闻人语响”更不足为奇。想想国外听歌剧可能要提前半年订票，届时坐着飞机赶往上演的城市，再着礼服作彬彬有礼状进剧院入坐，幕间休息还能得个的名流社交机会。难怪他们听歌剧会是最奢侈的消费。不管怎么说，我终于不出远门就听了一场《蝴蝶夫人》，只可惜都是B 角上场，要是杭州的首场演出，巧巧桑该是A角马梅扮的，我在电视里看过她和帕瓦罗地在紫禁城的同台演出。不知道是不是中央歌剧院经费有限的缘故，感觉舞台布景和服装过于从简。至于演员的唱功，自是不能用听过的权威唱片版本来比较了。从剧院出来的时候，我听到有一女士在为巧巧桑的悲惨结局扼腕叹息。唉，又是一个经典的痴情女子负心郎的故事。
2002.7.25
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2002.7.25
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04-02-17
爵士乐
一场露天爵士音乐会在一个霓红闪亮的江畔文化广场举行。来自瑞典的“波海斯”爵士乐团以一曲《没有共产党就没有新中国》给了音乐会一个如此幽默的开场：想想看，萨克斯管那多少带点低蘼颓败的音色，让他们的演绎显得多么另类！这个乐团还是够水准的，只是台下的气氛实在不适合JAZZ：观众们都彬彬有礼地坐着，只在一曲结束时向乐手们报以颇有节制的掌声，演出中不时有人退场。 JAZZ的精髓和魅力应在于它表演的即兴性，我想台上的乐手在这样的氛围中是难有什么即兴创作的激情的。乐声响起之时，他们一定在喟叹东西方文化的迥异和隔阂吧，我想。
“我今天只教你演奏一个音符。看看你能有几种演奏方法---降半音、升半音，让它嗥叫，使它混浊，你可以随心所欲地演奏。这才是用音乐表达你的感情，跟说话一样。”这是爵士大师悉尼 ·贝切特指点他的学生时说的话，可谓一语道破爵士演奏的独特风格。
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“我今天只教你演奏一个音符。看看你能有几种演奏方法---降半音、升半音，让它嗥叫，使它混浊，你可以随心所欲地演奏。这才是用音乐表达你的感情，跟说话一样。”这是爵士大师悉尼 ·贝切特指点他的学生时说的话，可谓一语道破爵士演奏的独特风格。
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新年音乐会
宁波现在每年都有新年音乐会了。2003年的最后一天，在宁波音乐厅上演的是法国爱乐乐团的新年音乐会，我真正体会到了法国式的浪漫风格。法国爱乐乐团的首席小提琴手是华裔，低沉的嗓音说一口流利的中文，除了首席，他也是这场音乐会的主持人，这使得台上演员和台下观众少了一些隔阂。这个乐团历史并不长，但擅长节日音乐会。令我惊讶的是法国人对中国音乐的理解，他们演奏的《瑶族舞曲》在风格把握和情感的细腻处理上，让我觉得法国人和中国人的艺术气质确有相通之。难怪傅聪风格的“肖邦”能将中国的含蓄和法国的浪漫结合得如此完美。
作为新年音乐会的保留节目《蓝色多瑙河》，他们的演奏并无特别让人称道之处，但曲中台上突然走下两个风度优雅的小提琴手，在观众席前一片狭小的空地开始和着音乐翩翩舞起了华尔兹，而且其间还邀请了前排的两位观众共舞。两位小提琴手看上去已过了中年，但优雅华贵的气质，落落大方的舞姿赢得了阵阵掌声。法国人的新年音乐会不像德奥乐团那样风格严谨，而是注重与观众的交流和现场气氛的调动。在演奏《狩猎波尔卡》时，一个小号手展示了他出色的口技，还有头戴鸭舌帽的乐手举着猎枪配合模拟的枪声来表现狩猎的环境气氛。最让观众兴奋的是《运动波尔卡》和《叹气波尔卡》，在指挥的调动下，场下观众有一半随着音乐节拍不时地起立和叹气来参与演出。奇怪的是这虽说是一个热闹的节日音乐会，但观众的秩序出奇得好。在传统的结束仪式拉德茨基进行曲和着观众掌声奏完之后，大家意犹未尽都不离席，于是乐团只好再加演重复的曲目。当拉德茨基进行曲再一次响起，指挥还没走上指挥台时，竟有一名观众冲动地跑上舞台指挥了这首曲子的后半部。我想如果让这个法国爱乐乐团来做所谓的“高雅音乐”的普及工作真是最合适不过了。
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作为新年音乐会的保留节目《蓝色多瑙河》，他们的演奏并无特别让人称道之处，但曲中台上突然走下两个风度优雅的小提琴手，在观众席前一片狭小的空地开始和着音乐翩翩舞起了华尔兹，而且其间还邀请了前排的两位观众共舞。两位小提琴手看上去已过了中年，但优雅华贵的气质，落落大方的舞姿赢得了阵阵掌声。法国人的新年音乐会不像德奥乐团那样风格严谨，而是注重与观众的交流和现场气氛的调动。在演奏《狩猎波尔卡》时，一个小号手展示了他出色的口技，还有头戴鸭舌帽的乐手举着猎枪配合模拟的枪声来表现狩猎的环境气氛。最让观众兴奋的是《运动波尔卡》和《叹气波尔卡》，在指挥的调动下，场下观众有一半随着音乐节拍不时地起立和叹气来参与演出。奇怪的是这虽说是一个热闹的节日音乐会，但观众的秩序出奇得好。在传统的结束仪式拉德茨基进行曲和着观众掌声奏完之后，大家意犹未尽都不离席，于是乐团只好再加演重复的曲目。当拉德茨基进行曲再一次响起，指挥还没走上指挥台时，竟有一名观众冲动地跑上舞台指挥了这首曲子的后半部。我想如果让这个法国爱乐乐团来做所谓的“高雅音乐”的普及工作真是最合适不过了。
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