有关卡农、基格与恰空（几个古典音乐的问答）

　　有朋友在CAFE论坛问到有关古典音乐的几个问题，作答之后，觉得也可以贴在这里给加西朋友们看看。

问题1：
　　“我很想听听古典，，，但不知道在浩瀚的海洋里究竟要听什么。
　　朋友分析后告诉我可以从卡侬开始尝试，卡侬的音乐是什么样的呢？”

答：
　　卡农是一种复调乐曲。特点是一个声部被另一个声部或另几个声部模仿，同一旋律在不同声部依次出现而产生相互的交叠。与其说它是一种曲式，不如说它是一种程式，一种格律，一种对位手法。卡农有“严格”与“自由”之分。精确模仿原旋律的称“严格卡农”，有些简单的合唱曲里，我们可能练习过男声（低音声部）紧跟着女生（高音声部）的“轮唱”，所唱的旋律完全相同，只是有一个短小的时间差，就有了一种对位效果。“自由卡农”可以对原旋律进行增值，减值，转位，逆行因而形成多种不同形式的卡农。

　　我不知道你的朋友为什么会给你先听卡农的建议。卡农比较多见于巴洛克时期的音乐作品。在这里我可以列一个比较正常而循序渐进的聆听过程。

　　1）先从时间上说，基本上是由中间向两端延伸：
　　浪漫乐派－－古典乐派－－巴洛克音乐－－印象派和后期浪漫派－－现代派或先锋派和中世纪音乐

　　2）如果从音乐的形式上来说，进程大体可以是：
　　小品（舞曲，小夜曲，夜曲，船歌，摇篮曲，练习曲，艺术歌曲等）－－组曲，套曲，交响乐－－室内乐－－歌剧

　　至于具体推荐曲目或作曲家，我想得先知道你都听过哪些作品，然后就比较有针对性了。


问题2：
　　“有一个出名的卡農是十七世紀德國作曲家Johann Pachelbel (帕海貝爾, 1653-1706) 的卡農，全名是"Canon and Gigue in D"。Gigue是基格舞曲，不知道它跳起來是啥樣子。”

答：
　　上面说到的基格（GIGUE)是一种急速欢快的古代宫廷舞。基格舞曲为复调，第二部分通常是第一段的倒影。巴洛克时期的舞曲中，基格总是作为最后的一章。巴赫时代盛行的宫廷舞曲还有帕凡（PAVAN)，阿拉曼德(ALLEMANDE)，库朗特(COURANTE)，萨拉班德(SARABANDE)。


问题3：
　　“听巴洛克音乐，常接触到卡农、夏空什么的，不清楚它们的具体所指。”

答：
　　卡农上面已经讲过。恰空（夏空）是变奏曲式的一种，最容易和它混淆的是帕萨卡里亚。两者都是慢三拍子的舞曲，从听觉上不太好分辨。就它们最大的差别而言，恰空可以被称谓“固定和声变奏曲”，帕萨卡里亚则是“固定低音旋律变奏曲”。恰空是主调风格占绝对优势，在其旋律大致被保留的情况下，改变和声，连续的变奏只不过是对和弦做精巧的分解或华彩处理；帕萨卡里亚是复调风格的，起主导作用的是低音的旋律线条，其他声部是依照对位手法在它的上方添加的。也就是说，帕萨卡里亚是由下往上建造的，而恰空则从旋律向下发展变化下方的和声。

　　顺便说一下曲式的分类。曲式大体可以分为：
　　乐段式（二段式，三段式，回旋曲式）；
　　变奏曲式（固定低音，帕萨卡里亚，恰空，主题与变奏）；
　　赋格曲式（赋格曲，大协奏曲，合唱前奏曲，经文歌和牧歌）；
　　奏鸣曲式（快板曲式，完整的奏鸣曲）。
　　乐段式和奏鸣曲式多见于主调音乐。

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问题源自: anty
－－那么，赋格具体的定义是什么呢？

答：
　　赋格（法文：FUGUE；意大利文：FUGA；德文：FUGE），虽为音译，但有意思的是，赋格这两个中文字却恰恰暗合了这个音乐术语的部分内涵。赋－－填词做赋的“赋”，格－－格律的“格”。

　　赋格是用模仿技法将一个主题写成多个声部交织的复调音乐作品。

　　赋格有一定的程式结构或曰格律。它先由一个声部陈述一个主题（SUBJECT)，然后第二个声部开始模仿，做出答题（ANSWER)，此时第一个声部又开始出现对题（COUNTERSUBJECT)。如果是两个声部以上的赋格，主题又将在第三个声部进入时（可能以高八度或第八度）出现，接着第四个声部又开始答题......当所有声部依次入场后，赋格的呈示部就告结束。呈示部是赋格曲式中最具固定模式的部分，接下来的部分要求就不那么严格了，有些部分甚至可以没有：中间部（插部－－各种发展－－插部）－－再现部－－尾声。

　　赋格可以有两个以上的独立主题，被称为“二重赋格”（两个主题）或“三重、四重赋格”，第二、第三个主题出现后与第一个主题结合在一起。显然，这样的形式非常复杂，对作曲家是一个极高的挑战。

　　赋格中，对主题的模仿和变化可以有多种手法：简单模仿，增值（加长音的时值），减值（缩短音的时值），转位逆行（主题上下颠倒，反向进行）等等。

　　赋格可以是人声或器乐作品。前者可能是经文歌，牧歌，或清唱剧、康塔塔的一部分；后者可以是组曲，大协奏曲，前奏曲与赋格。

　　对于初涉古典音乐的人而言，赋格听上去有些单调呆板。它的速度节奏单一，似乎从头到尾一成不变，没有激情。比照奏鸣曲的自由驰骋，有人做了比较形象的比喻：奏鸣曲像是一部情节曲折高潮叠起的小说，而赋格则像是一篇八股文。当然，这只是就他们的表面形式而言，其实赋格自有它的无尽魅力。善弹肖邦的大师鲁宾斯坦就说过，你可以从巴赫的平均律钢琴曲集（《48首前奏曲与赋格》）中体会到各种各样的情感。

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问题源自: Jonathan
－－我蛮喜欢的巴哈的哥德堡变奏(Bach Goldberg Variations)，算赋格吗？

答：
　　《哥德堡变奏曲》是变奏曲。（顺便说一下，它和《无伴奏大提琴组曲》是我最喜欢的巴赫音乐作品。）虽然这曲名已说了是变奏曲，但其实你的问题问得也不奇怪。
　　因为我这帖子涉及到的一些音乐名词并没有非常固定明确的概念，或者他们的广义和狭义的概念有很大的不同。比如卡农，狭义可以指“轮唱”，广义上却包涵了更多形式的模仿技法，甚至有曲式的含义。再比如赋格，有人谈及它时偏向赋格是复调音乐中不同声部对主题的模仿程式和技法，有时它的含义指向短小的赋格曲，而更多的时候它意味着规模宏大的赋格曲式。还有些名词本身在曲式和体裁概念上有重叠，比如帕萨卡里亚和恰空，他们是变奏曲式，但同时也是三拍子的舞曲。

　　所以有人说《哥德堡变奏曲》包括了巴洛克时期几乎所有的音乐风格样式：卡农、赋格、舞曲、咏叹调、沉思曲、序曲等等。