藤花思旧馆
05-06-14
17:23:40, 分类: 藤荫闲语 藤花思旧馆
淅淅沥沥的梅雨之夕，在藤屋书房闲坐，昏黄的灯光下，时间滴答滴答地流逝，无聊的意味似乎越发重了。
出于对青藤书屋的仰慕，我在书房外小园里种植藤本植物已经第七个年头了，总计有紫藤三株、蔷薇藤两棵、文竹藤若干、羊笆藤一大片。
前些年，紫藤只长蓊蓊郁郁的绿叶，紫璎珞般的藤花从来没有开出来过。今年春天，一株老藤终于开出玲珑的紫花，数量亦很巧，只有一条细枝上的一串。我知道，能开花的紫藤先开花再长叶，尽管是团花簇锦的满眼热闹，却没有任何陪衬，稍嫌太过直露了；不能开花的紫藤，满枝都是迎春旺发的翠叶，很对我素朴的趣味，有时候也稍稍有单调的感觉。象藤屋这样，仅仅一串紫藤花，包裹在翠绿的藤叶丛中，是最能够让我满意的。
羊笆藤，是从陆蠡故居移栽过来的。五年时光，让羊笆藤从几寸长的柔弱细枝，繁衍成葱茏厚实的一片绿幔，把小园边上七八米的墙头，全都密密实实地遮盖了。羊笆藤今年也开出无数的白色小花，闻起来淡淡粉粉的，很清远。
苏东坡在常州终老的居所，叫做“藤花旧馆”。在紫藤没有开花的时间里，我只能实事求是，名自己的陋室为藤屋，现在紫藤终于开花了，我便狗尾续貂，将藤屋改名“藤花新馆”吧。
眼下已是初夏季节，那串紫藤花早已结成扁扁的豆荚；小园角落的鱼池里，早上起来，可以看到一朵粉红色睡莲在悄然绽放，过了中午，又会静静而羞涩地闭合回去。
想起花花草草，我起身从书橱里抽出薄薄一册旧书，是周瘦鹃所著的散文集，名目就叫《花花草草》，上海文化出版社1956年9月初版初印本。
正统文学史上，周瘦鹃被界定为“鸳鸯蝴蝶派文人”，我没有读过周的小说，却偏爱他的小品文章。我的看法，周瘦鹃属于那种有着强烈个人趣味的传统文人。
中国文人之种种雅趣，要得到实现，首先得营造个性化的书斋和园林。周瘦鹃是上海人，却积蓄资金二十年，在苏州葑门内王长河头，买下湖南道州大书家何绍基裔孙何维构的“默园”，平屋六间，占地三亩半，改成周氏的“紫兰小筑”。紫兰小筑内，周瘦鹃莳弄花草，栽培盆景，终日碌碌，乐此不疲；时逢花朝月夜，邀上三五好友，煮茶品茗，吟诗作赋，品评字画，把玩骨董，可谓岁月优游。
周瘦鹃在《花花草草·前记》中说，“我的家园，自从解放以来，就向群众开放，来者不拒。全国各地的工农兵以及首长、干部和国际友人们，都来参观我的花草，表示特殊的好感，使我精神上得到了莫大的安慰，也增加了我劳动的热情，……反映出我在这新中国的新社会，是过得非常美好，非常愉快的。……一九五六年五一劳动节周瘦鹃记于紫罗兰庵”。
可惜好景不长，1968年的血腥夏季，紫兰小筑里周瘦鹃精心培植的花木盆景被造反派尽数破坏；74岁高龄的周瘦鹃，伴随着他深爱之事物的毁灭，在紫兰小筑庭院里，投井自杀了。
周瘦鹃死了，他所创造的花草、盆景、园林，他所收藏的字画、骨董、图籍，也都灰飞烟灭了。除了“错误发动、被人利用”之说外，我对那些荒谬岁月还有更多一点的思考。我非常同意“天下为公”的人类理想，却不得不在社会现实面前承认，人性是“自私”的。正是这种“自私”，或者说是“个体生存需要”，促进了自我的发展，激发了文化的创造，也推动了历史的前行。
中国文人中，出于他们“自私”的需要，徐渭给世人留下了青藤书屋，范钦留下了天一阁，刘承干留下了嘉业藏书楼，郁达夫留下了风雨茅庐，丰子恺留下了缘缘堂，即便被人贴以“革命”标签的鲁迅，也给后人留下了百草园和三味书屋。不胜枚举的前代文人之私人个性空间，历尽劫火而侥幸留存者，我们便称之为——“文化遗产”。
两千年初夏，在我移栽“陆蠡藤”一个月之后，得便有岭南之行，位于东莞西郊博厦村的可园，给我留下了很深的印象。
可园主人张敬修，甚至算不上文人，他例捐得官，辗转升至江西按察使署理布政使，是个喜好风雅的官僚。道光末年至咸丰年间，张敬修精心建设经营了一座别墅——可园，这个纯属私人行为的举措出乎意外地让他名垂不朽。
可园占地不大，设计精巧，布局紧凑，景物精雅，有擘红小榭、拜月亭、瑶仙洞、博溪渔隐、观鱼簃、钓鱼台、桂花厅、邀山阁诸胜。现为广东省重点文物保护单位。
可园名列广东四大名园，除了建筑艺术上有很高成就外，还积淀了深厚的文化内涵。张敬修其人，风格上接近乾隆时期的扬州小玲珑山馆马氏兄弟，好养文人雅士，岭南画派始祖居巢、居廉兄弟，均为张敬修幕客，尤其居廉，在可园的草草草堂一住就是十年。可园，因之在岭南文化史上，留下了浓墨重彩的一笔。
文人风雅，不离琴棋书画。可园还曾得到过稀世瑰宝的唐代古琴“绿绮台”，张敬修特造绿绮楼以藏之。
从岭南回来后，我就如早岁的周瘦鹃一样，患上了园林之癖。周瘦鹃自述节衣缩食二十年，终于凑足资金买到了“紫兰小筑”。但现在已是“普天之下，莫非王土”了，实施土地国有化以后，我们想要得到属于自己的一亩三分地，即便是节衣缩食一辈子，也只能是痴人说梦了。
最近听说，东莞方面，准备将可园周围地块拆迁清理，使可园面积扩大若干倍，自以为是新世纪的创举。我想，可园所以可人，正因其小巧精妙，如此改造之后，大确乎是大了，却只能称为公众之园，不复有私家园林之神韵矣！
所谓“公私”矛盾，由此可见一斑乎？
乙酉黄梅雨季，记于藤花新馆。
出于对青藤书屋的仰慕，我在书房外小园里种植藤本植物已经第七个年头了，总计有紫藤三株、蔷薇藤两棵、文竹藤若干、羊笆藤一大片。
前些年，紫藤只长蓊蓊郁郁的绿叶，紫璎珞般的藤花从来没有开出来过。今年春天，一株老藤终于开出玲珑的紫花，数量亦很巧，只有一条细枝上的一串。我知道，能开花的紫藤先开花再长叶，尽管是团花簇锦的满眼热闹，却没有任何陪衬，稍嫌太过直露了；不能开花的紫藤，满枝都是迎春旺发的翠叶，很对我素朴的趣味，有时候也稍稍有单调的感觉。象藤屋这样，仅仅一串紫藤花，包裹在翠绿的藤叶丛中，是最能够让我满意的。
羊笆藤，是从陆蠡故居移栽过来的。五年时光，让羊笆藤从几寸长的柔弱细枝，繁衍成葱茏厚实的一片绿幔，把小园边上七八米的墙头，全都密密实实地遮盖了。羊笆藤今年也开出无数的白色小花，闻起来淡淡粉粉的，很清远。
苏东坡在常州终老的居所，叫做“藤花旧馆”。在紫藤没有开花的时间里，我只能实事求是，名自己的陋室为藤屋，现在紫藤终于开花了，我便狗尾续貂，将藤屋改名“藤花新馆”吧。
眼下已是初夏季节，那串紫藤花早已结成扁扁的豆荚；小园角落的鱼池里，早上起来，可以看到一朵粉红色睡莲在悄然绽放，过了中午，又会静静而羞涩地闭合回去。
想起花花草草，我起身从书橱里抽出薄薄一册旧书，是周瘦鹃所著的散文集，名目就叫《花花草草》，上海文化出版社1956年9月初版初印本。
正统文学史上，周瘦鹃被界定为“鸳鸯蝴蝶派文人”，我没有读过周的小说，却偏爱他的小品文章。我的看法，周瘦鹃属于那种有着强烈个人趣味的传统文人。
中国文人之种种雅趣，要得到实现，首先得营造个性化的书斋和园林。周瘦鹃是上海人，却积蓄资金二十年，在苏州葑门内王长河头，买下湖南道州大书家何绍基裔孙何维构的“默园”，平屋六间，占地三亩半，改成周氏的“紫兰小筑”。紫兰小筑内，周瘦鹃莳弄花草，栽培盆景，终日碌碌，乐此不疲；时逢花朝月夜，邀上三五好友，煮茶品茗，吟诗作赋，品评字画，把玩骨董，可谓岁月优游。
周瘦鹃在《花花草草·前记》中说，“我的家园，自从解放以来，就向群众开放，来者不拒。全国各地的工农兵以及首长、干部和国际友人们，都来参观我的花草，表示特殊的好感，使我精神上得到了莫大的安慰，也增加了我劳动的热情，……反映出我在这新中国的新社会，是过得非常美好，非常愉快的。……一九五六年五一劳动节周瘦鹃记于紫罗兰庵”。
可惜好景不长，1968年的血腥夏季，紫兰小筑里周瘦鹃精心培植的花木盆景被造反派尽数破坏；74岁高龄的周瘦鹃，伴随着他深爱之事物的毁灭，在紫兰小筑庭院里，投井自杀了。
周瘦鹃死了，他所创造的花草、盆景、园林，他所收藏的字画、骨董、图籍，也都灰飞烟灭了。除了“错误发动、被人利用”之说外，我对那些荒谬岁月还有更多一点的思考。我非常同意“天下为公”的人类理想，却不得不在社会现实面前承认，人性是“自私”的。正是这种“自私”，或者说是“个体生存需要”，促进了自我的发展，激发了文化的创造，也推动了历史的前行。
中国文人中，出于他们“自私”的需要，徐渭给世人留下了青藤书屋，范钦留下了天一阁，刘承干留下了嘉业藏书楼，郁达夫留下了风雨茅庐，丰子恺留下了缘缘堂，即便被人贴以“革命”标签的鲁迅，也给后人留下了百草园和三味书屋。不胜枚举的前代文人之私人个性空间，历尽劫火而侥幸留存者，我们便称之为——“文化遗产”。
两千年初夏，在我移栽“陆蠡藤”一个月之后，得便有岭南之行，位于东莞西郊博厦村的可园，给我留下了很深的印象。
可园主人张敬修，甚至算不上文人，他例捐得官，辗转升至江西按察使署理布政使，是个喜好风雅的官僚。道光末年至咸丰年间，张敬修精心建设经营了一座别墅——可园，这个纯属私人行为的举措出乎意外地让他名垂不朽。
可园占地不大，设计精巧，布局紧凑，景物精雅，有擘红小榭、拜月亭、瑶仙洞、博溪渔隐、观鱼簃、钓鱼台、桂花厅、邀山阁诸胜。现为广东省重点文物保护单位。
可园名列广东四大名园，除了建筑艺术上有很高成就外，还积淀了深厚的文化内涵。张敬修其人，风格上接近乾隆时期的扬州小玲珑山馆马氏兄弟，好养文人雅士，岭南画派始祖居巢、居廉兄弟，均为张敬修幕客，尤其居廉，在可园的草草草堂一住就是十年。可园，因之在岭南文化史上，留下了浓墨重彩的一笔。
文人风雅，不离琴棋书画。可园还曾得到过稀世瑰宝的唐代古琴“绿绮台”，张敬修特造绿绮楼以藏之。
从岭南回来后，我就如早岁的周瘦鹃一样，患上了园林之癖。周瘦鹃自述节衣缩食二十年，终于凑足资金买到了“紫兰小筑”。但现在已是“普天之下，莫非王土”了，实施土地国有化以后，我们想要得到属于自己的一亩三分地，即便是节衣缩食一辈子，也只能是痴人说梦了。
最近听说，东莞方面，准备将可园周围地块拆迁清理，使可园面积扩大若干倍，自以为是新世纪的创举。我想，可园所以可人，正因其小巧精妙，如此改造之后，大确乎是大了，却只能称为公众之园，不复有私家园林之神韵矣！
所谓“公私”矛盾，由此可见一斑乎？
乙酉黄梅雨季，记于藤花新馆。
