《姨妈的后现代生活》观感（1、2）（ZT）

《姨妈的后现代生活》观感一：好在，活过

《姨妈的后现代生活》终于登场，大喜大悲充斥着我观影的两个小时，其精彩程度也超过了我的预期。

姨妈是影片贯穿始终的绝对主角，斯琴高娃对角色的诠释非常精彩并恰到好处，小人物的矛盾性格自然彰显，初始惹人发笑，随着情节展开却让人心生怜意，如同看到自己身边亲友的遭遇。

电影开篇干脆，以宽宽的角度勾勒姨妈身处繁华都市的矛盾心态。她自命清高，自私，嫉妒膨胀，甚至有些斤斤计较。邻居水太太表面来看是姨妈的鲜明对比，可纵然她追赶潮流，绝不落伍，内心却和姨妈一样孤寂，一样与时代相左，同样无奈的将满怀的依赖寄托于宠物之上。
少女飞飞以及金永花的引出，在彰显姨妈性情之余，也给观者蒙上了另一种压抑着的悲哀。不得不提史可的表演，戏份虽少，但寥寥几个镜头的勾勒却把碰瓷耍赖的金永花身后隐藏的悲凄无奈表现得让人唏嘘不已，此为亮点之一。

“吉日良辰当欢笑，为什么鲛珠化泪抛?此时却又明白了，世上何尝尽富豪。也有饥寒悲怀抱，也有失意痛哭嚎啕。轿内的人儿弹别调，必有隐情在心潮。”
潘知常粉墨登场，几句唱腔，正好拨动了姨妈心中的失意。周润发风流倜傥不减当年，把潘知常的油滑之气勾勒得有过之而无不及。
“青春整二八，生长在贫家，绿窗人寂静，空负貌如花。”借用唱词，姨妈内心长期的寂寥与当时的激荡可见一斑。
两段戏曲的插入，十分巧妙，不但反衬出姨妈与时代的格格不入，并为影片增加了一抹奇妙美涣的色彩，又十分精准的将姨妈内心世界的作以明示。
猫咪之死算得上影片的急转，潘知常是不是骗走了姨妈的积蓄已经不重要，而床边的一夜相守是否是另一个垂暮之人悲哀的良心回转？
自此，姨妈的境遇急转直下，结束了短暂梦幻又似灾难一般的黄昏恋。而其他小人物的悲哀隐情也随之一并揭开。

由赵薇饰演的姨妈刘大凡形象之出现，是《姨妈》的另一个亮点。街头吵架一场戏，爆发力之强自然毋庸置疑，更难能可贵之处在于其他几处没有台词，只靠眼神表情彰显内心的镜头。鞍山饭店外抽烟的一场戏虽然没有一字台词却非常抢眼，所有的悲哀愤怒不平都化作烟圈被吸入呼出，叹息之后，生活继续，大厨的工作要继续，生活也要继续。而此般种种不免让人感叹赵薇演技的成熟蜕变。

如果与许鞍华导演的另一经典之作《女人四十》相比，也许是由于编剧李樯的加盟，再加上许导自身的变化，《姨妈》最难能可贵就是已经突破了单纯的描绘一个女人的经历和喜哀，与此同时跃上一个更高的角度去宏观描绘社会景况，而由姨妈所扩散开来的观感和所遇之人又可以构成一个个独立的精彩小单元。从此而论，与《女人四十》并没有太多可比性。唯一遗憾即是过为分明的三段式结构过于分明，在衔接时稍显突兀。

编剧李樯的作品《孔雀》所述即是压抑状态下的不如意，如今再上阵，依然爱用象征。月亮的隐喻十分有趣。姨妈、宽宽、刘大凡都曾被月光所吸引，而他们是否也从月光中获取些许的希望？也许希望只是藏匿在心底，等待被召唤吧。

摄影的功力为《姨妈》增色不少，而久石让的音乐虽然足以渲染气氛，但有些片断与如此写实的风格相配稍嫌刻意了。

电影中每一桩悲剧式的结尾都巧妙的省去了对前因的交待演绎。姨妈的悲哀境遇也许就始于特殊年代造就的错位婚姻；而少女“七公主”的遭遇追根溯源是父母远赴新疆一去不归，也是时代的产物；潘知常虽是骗人骗财的大骗子，可谁有知道他的身后有没有一番血泪史？金永花、灰带鱼的境遇也是一样，都在时代的巨浪洪流中飘荡。其实身处其中，我们又有谁可以幸免于难？

好一出淋漓尽致悲喜剧！
鞍山，宽宽到来后的饭桌上，刘大凡粗鲁依然的喊着，不禁想笑，却突然感到悲哀，生活之中，我们总有不甘，改变的努力到最后往往却又无力。
电影看罢，不至绝望，也寻不到希望。
也许，生活中境遇之常态就是如此吧，或喜或悲，或希望或绝望，并无什么明确的暗示。
生活仍将继续，没有更好，也未必会更糟。姨妈在时代召唤下从上海到鞍山，又从鞍山离婚到上海本为寻找自己的所谓理想，却终于落得年老寂寥受骗受伤重回故里，一切不过回到并不美好的最初。怎样继续，全指仗当事人是否知足而乐得其所。

我们看喜剧，常常嫌太过肤浅一味讨笑，我们看悲剧，常常觉得悲痛悲哀难以释怀，但生活本身其实很难明确悲或喜。悲喜交集，乐极生悲，否极泰来是我们的常有体验。
因此，看着电影，忍不住喷笑，也不自主的流泪，只因为，太过真实，真实到残忍。
终于还是瘸腿的宽宽走在雪地之中，身边是想帮忙却已经力不从心的姨妈，宽宽说“我也不瘸过”。
好在，一切都曾经拥有曾经经历，好在，活过。

《姨妈的后现代生活》观感二：悲情后现代

一条路，有几个分叉口？四个女人却在悲情的后现代之路因果循环。姨妈的清高孤寂，水太的吹嘘买弄，碰瓷骗子的无赖与无助，七公主的无知与悲伧！

　　不知道这样评价这四个女人是否恰当，只觉得这样的电影只看一遍是远远不够的。我说如果满分是１００分的话，我给《姨妈》２００分！

　　姨妈的悲情之路

　　借用女儿骂姨妈的那句话：我还清楚的记得你离开家，离开我和我爸的样子，就跟相亲一样！姨妈只不过是社会中产阶级中最普通的一位，也是最后现代的一位。看见自己的侄子的惊呼，吓倒了身旁的老头。似乎姨妈的出场就预示着一场最后现代的结局。她对侄子的小气，对水太的嫉妒到蔑视再到抱歉，对碰瓷骗子的不信任到关心到气愤再到同情。姨妈的后现代之路不仅如此，到了老潘的出现，对爱情的希望之火燃烧到幻灭，倾家荡产，心如死灰。女儿对她的怨愤到安分，就注定了姨妈的悲剧收场。

　　所以我们无须探讨《姨妈》到底是悲是喜，因为任何一种肯定的答案都是不全面的，老舍也说：有笑有泪，有花有果才是乐趣！我曾经一度为姨妈在泳池的遭遇而捧腹大笑，也因姨妈最后的馒头和咸菜而悲戚！姨妈告诉七公主，自己在上海混不下去了，要回东北！看见姨妈那自信坚定的表情告诉别人自己混不下去了，我想笑，看见自信的眼神里延伸出的无望与忧郁，我想哭。姨妈认为自己间接害死了水太，又偷偷抱着飞飞的尸体把它掩埋。当姨妈从天桥滚下的一刹那，她的生活彻底的改变了。我不是一个艺术家，不太明确后现代的的真谛，也许真正的所谓的后现代就是给我们的一种思索的空间！

　　如果说斯琴高娃一开始的表演有点夸张，那么她后期的表演绝对夺人眼球！

　　老潘的身份

　　老潘是骗子否？影片没有明确的答复，也不需要明确答复。他就像姨妈后现代之路中一场最绚丽的烟火，是否坠落，已不在意。他与姨妈的在一起的日子总是笑料百出，逗的姨妈春心荡漾，例如他们俩的对话.
　　———想不到我还行！
　　－－－我也觉得很意外！
　　姨妈假装不会游泳，要老潘营救，哪知落花有意，流水无情，弄的别人一句：大姐，你来例假还来游泳？！
　　老潘最后的一个镜头，又似乎看见当年的小马哥，讽刺味十足！

　　周润发的演技不容质疑，却有评价说他演的太用力。这一点我不否认也不赞成！或者这算是一种后现代的演技！

女儿的感情

　　赵薇在影片中给了人以最大的惊喜，俗不可耐的造型，满嘴的东北口音，对姨妈的凶狠态度，都归结于童年姨妈留给她的阴影！“叶如棠，我是你闺女刘大凡！”女儿的先声夺人，抢尽风头。在姨妈的出院的时候，终于爆发了出来！老实说我对赵薇印象最好的戏不在与此，而是和男友打架那场，表情动作语言十分到位。个人认为洗尽铅华的赵薇在这一刻脱胎换骨。赵薇最后的造型并不庸俗，尤其是在和宽宽看月光的镜头下，整场演出推向了高潮。也难怪在０６年的金马奖上，赵薇的评价竟高于发哥！

　　如果说这部电影给我最大的感觉，那就是我更爱赵薇了！赵薇的演技也更后现代了！

　　有个想法，现在流行前卫，谁还关心后现代！

　　在中国“所谓大片”充斥的今天，《姨妈》就像一缕清新的空气洗涤了观众的眼球。我对它的评价：中国近几年最好的电影！很喜欢于丹对它的评价：电影主要反映了两点：生活状态的磨难和人性处于其间的不甘。姨妈这个人物是立体的，她作为一条主线，串联了所有其他次要人物的浮华群像，反映了人性从坚持、无奈到最后妥协的过程。”在形容影片的故事时，她也不忘用历史的眼光看问题，“整个故事是集装箱式的框架结构，每个人物都可单独成章。开放式的结构，外松内紧，没有大制作影片的喧嚣，但却是真正的电影。”在最后她不忘肯定地说，“这部草根作品，弱化了时间背景，突出了现有状态，反映出了当今小人物的尴尬和挣扎。”

　　朋友问怎么《姨妈》这么长，一般电影都只有一个半小时，我回答，是大片都放两个小时！《姨妈》是大片中的大片!