三分之二的"热情"奏鸣曲

三分之二的“热情”奏鸣曲

我的青年时代，是在文化沙漠中熬过来的。“****之中无音乐，终岁不闻丝竹声”。我特别喜欢音乐，却的不到她的亲睐和熏染。虽然沙漠里也能偶然闻听到那缈远单调的驮铃，但是驮铃构不成旋律、节奏与和声！
但正是在那艰难的日子里，我居然知道了贝多芬，这面如雄师的贝多芬，这情如烈火的贝多芬，这普天下只有“这一个”的贝多芬。
但是我最初认识贝多芬，倒完全不是由于他的音乐，而得力于表现他的音乐魅力的文字！
那时****的第二年，正是“竹帛烟消”、“坑灰渐冷”之际，不知道为什么，那一切已经被贴上“封资修”的人类精神精品，一切被扫进历史垃圾堆的高度文化结晶，都神不知鬼不觉地“死灰复燃”了，就好象当年秦火以后的《诗》、《书》、《礼》、《乐》、《易》、《春秋》经典，又从断壁残垣中纷纷露面一样。
《莎士比亚》开始在阴暗的角落里游荡，巴尔扎克、托尔斯泰，开始在禁闭的窗帘下眨巴着眼睛，柴可夫斯基、海顿们也在人们的脑海里兴风作浪起来。
于是，我首先读到了，而不是听到了贝多芬的音乐。我感谢于文字的表现力与描绘力，惊异于文学的渗透力与感召力，在我的想象中，我以极为贫乏的音乐之思，去竭力编织贝多芬的交响的诗情画意，去刻意营造贝多芬奏鸣曲的博大灵魂。
久而久之，我似乎找到了那种情绪的体验与精神的共鸣。于是一时间脑海里管弦齐奏、鼓乐齐鸣、雷霆万钧！又似乎什么都不曾领教到双手拼命攥紧的，惟有一缕余音。
毕竟我们隔着从音乐再到思想再到文字的漫长距离，横亘着从东方文化到西方文化的巨大时空！
我太渺小，他太伟大，我太幼稚，他太成熟，我处在社会逆流的旋涡之中，他遨游在文明澎湃的千里大海之上，我在偷偷地如贼般地汲取，他在蓬勃地熔岩般地创造！差距太大了，相隔太远了！
但是随着我对贝多芬的了解日益加深，我对他的人格力量的崇拜日盛，我对他的音乐的向往也就愈烈！
何日得以聆听他的音乐呢？我想。
然而，一天晚上，命运来“敲门”了！
“笃”、“笃”、“笃”，初轻微而藐远，“嘭”、“嘭”、“嘭”继匆忙而清脆。早被抄家的捶门声吓坏了的我，战战兢兢开了门，竟然是我的好朋友宪君！他手提一只小箱子，一闪进了门。
“贝多芬！”
“贝多芬？”
“热情奏鸣曲！”
“热情奏鸣曲？”
我激动、颤抖、双颊发热，心房狂跳，仿佛在接待一位心仪许久一朝得见的圣女。
安上唱片，摇动手柄，老式留声机发出了叽叽的几声艾怨，仿佛不堪承载着辉煌的乐章的放送。
终于，琴弦奏鸣了！起初是郁闷的、逼仄的，音乐的主题在层层的压迫下挣扎、奋斗、抵抗、奔突，这是茫然的求索，是痛苦的徘徊，是沮丧的追悔，是无望的呻吟，少顷，晨曦初露，水落石出，情绪渐渐激昂，热情慢慢饱满，一切的一切，开始欢呼，一的一切，开始跳跃！
虽然仍是那个主题，但是突然变得明朗而开放、豪迈而雄浑了，预示着九死而不悔的坚定、呈现在百折而不回的信心……啊！此曲只应天上有啊！
我醉了！
听惯了“打倒！”、“楸出！”、“叫他灭亡！”、“低头认罪！”的充满火药味的人类恶毒种子集中体现的口号，突然发现人类还创造有如此美妙的声音，怎么不感到震惊呢！
“千万不能闯祸啊！这外国的音乐，是我们听得的吗？”
不知道什么时候母亲来到我们身边，大惊失色地表示反对。她双手用力挥舞着，似乎要把这弥漫空中乐丝 一 一 抹干净。
宪君不慌不忙地停了机器，拿出唱片，指着唱片中心一段红色底子的金色文字，念给母亲道：“这是非人间的音乐，我准备每天都听它。我有时甚至是天真地想，人类竟能创造出这么美妙的作品来！”
“伯母，您看，这是伟大导师列宁的语录，有他老人家撑腰，我们还怕什么呢？”宪君几乎是带有骄傲地说道。
“无产阶级导师也喜欢音乐啊！”我在一旁帮腔。
母亲稍作迟疑，仍然坚决地说“不行！孩子们！不能再放了。听过一遍也就算了……留在心里罢！”
“但是……但是我们还只听了三分之二啊！”我们沮丧到了极点。
我不敢违抗——我们家以文化而带来的灾难实在太多了。
就这样，命运只带给了我听三分之二《热情》奏鸣曲的权利。
事情往往就是如此的奇怪，在艰难时代吸收的哪怕一点一滴的精华，都会完全彻底地消化掉，成为一种永远不会消逝的意识，流入血液之中。
此后的七、八年中，不论下农村，进工厂，不论生活在贫瘠的乡村还是面临生命的挑战，不论在屡屡的失败还是在经常的拼搏之中，我的心中，总会升腾起那段奏鸣曲乐章，由晦涩而圆润，由灰暗而明朗，由痛苦到光明，由抗争到超脱，它时时刻刻唤起我的热情，激动我的热血，让我理解人生情感的内涵和音乐恒久的力量。
音乐，似乎是虚空的，声音过后，无影无踪。但是伟大的音乐，却在于她诉诸于琴弦与心弦之中，撞击在乐声与心声之上，一旦音乐在我的心弦上产生了共鸣，我便成了音乐，音乐也便成了我，融融之乐，此乐何及！
这是我至今还难忘那三分之二的《热情》奏鸣曲的原因。