荔子的静处如兰

相对于诗歌和小说而言，我读过的散文很少。并不是不喜欢，而是没有太多的时间。但荔子的散文我是要读一读的，这不只是因为《静处如兰》是我收到作者相赠的第一本散文集，而且在网上荔子的许多作品都深深地打动过我。收到这本荔子签名的《静处如兰》后，我用了四个晚上的时间，把她全部读完。是阅读，是学习，也是一步步走近荔子，走进荔子童心未泯的心灵深处。

每一种经历都是机缘巧合！正如我的职业要求我的严谨一样，荔子耳濡目染青少年的习作，自然需要那种年轻的心态。也许正是因为她有这样年轻的心态、热爱生活的激情，才没有像她的那位画家同事那样远走高飞。荔子说她理解一耕，我想我也是理解荔子的。我读《静处如兰》，徜徉于荔子的心历旅程，感受她年轻的心、幽雅的美，仿佛置身于春日的湖边，杨柳依依，微风徐徐，无噪杂嚣闹之音，有莺歌燕语之乐，牡丹一枝独秀，幽兰几缕馨香……

掩卷沉思，荔子在这部书里给我留下最深印象的是《父亲》。父亲的顽皮的童年，多难的青年、中年，以及现在“快乐着儿女们的快乐”的晚年，就是一部活生生的历史教材。那一代知识分子命运，在父亲身上几乎都有体现。我读此篇，几次泪水在眼眶里打转，被迫中止，待读完了，长嘘一口气，又重翻回去读。荔子父亲的经历，以及融入荔子父亲经历中的荔子的经历是悲哀，还是幸运，我不知如何评价。因为从荔子幽雅的笔触中，我分明感到了一种恬静和达观。荔子对社会，对那个年代，已经没有一丝恨，有的只是对今天的热爱。《静处如兰》每一篇文章都渗透着这种幽雅的爱。

L先生称，荔子的散文是“如诗如歌的文章”，我看就是散文诗。在我任版主的某现代诗歌发表园地论坛里，荔子发过她集子中的《彗的悲哀》和《与你同行》（最近又新发了集子中的《南京恋歌》），我当时极不谦虚地评论过。也根本没有当成散文。现在看来，荔子的笔下全是诗，荔子的谈吐是诗，荔子的人生也是诗！在《彗的悲哀》中，荔子呼喊：“太阳啊，我永无机会倾诉我的衷肠，你永无机会了解我的绝望。”她把慧演绎成彗，把天文地理赋予生命，为我们讲述了一个凄美的爱情故事。《与你同行》有个副标题“写在B杂志初中版问世之期”。荔子发在论坛里时删去了副标题，我那时也不知荔子的职业，可能因此没有读懂，我当时对《与你同行》的评价并不高。现在看来，那不正是写在扉页上的美文吗？重读《与你同行》，竟是那么富有感染力！

荔子是善于创造童话的。《彗的悲哀》就是一篇美丽的童话。我在一个诗评中说过，童话与诗是一对孪生姐妹。荔子在大学校园里写就的《雪之梦》、《两朵柳絮》，可以和安徒生、格林媲美！《雪之梦》描写了一对恋人的故事，诗人巧妙地把春（春之神）、雪（雪花仙子）、冬（冬魔王）作为三个主人公，借自然现象，描写爱情的忠贞不渝，歌颂美好的春天。而“两朵柳絮”的选择与命运，正如文章的结尾，足可以让我们在静静的夜晚“给孩子们讲着那童年遥远的故事。”一朵柳絮植根于泥土，后来长成了大柳树，另一朵“骄傲而又自信的柳絮”到处飘飞，最后落脚高楼，被烈日晒死。是柳絮就要扎根于大地，这无疑是热爱家乡热爱祖国的教育题材。但却道出了一个人生际遇的两难命题。是出去闯，还是留下来守业，在若干年后今天，如让荔子再写柳絮，也许会写出不同的命运吧？

荔子是善于评论的。《静处如兰》中，有画评、诗评、影评，有对文章、习作的评论，有对摄影作品的评论，甚至还有评论茶艺馆的，评论地方经济的……

荔子的画评，收入这本集子的有四篇：《都市的月亮》、《心灵的回声》、《意境之美》、《徜徉于美》。艺术总是相通的。在《都市的月亮》里，荔子说她自己“实在是不懂画”，但她却评了许多画。她的画评不拘泥于形式，看不出有多专业，但却很传神，那是一种智者的敏锐的眼光。她总是把对画的评论、对作者的评论融入自己的感受，赋予画以生命的美感。我想我读她的画评，再欣赏画家的画，一定不知道哪一个更美！荔子一定是懂画的。有的人可能画了一辈子的画，但未必懂画；荔子不画画，但却会发现美、欣赏美、表达美。她的许多诗，就是画。

荔子的诗评，也很有特色。她评RW的诗，先从诗在当代文学中的地位说起，由大环境衬托RW这棵“生机勃勃的枫树”对诗的执着。又从概括到具体，突出了诗人笔下的石油诗。这种写法既有对RW的整体印象，又有石油诗人独具特色与灵气的一面。她评晨时、清雪的格律诗，重在神韵，而绝口不谈平仄，她从写作手法和内容上着笔，贵在挖掘诗背后的整体而绝不断章取义，局限于一词一句。荔子的诗评都比较开阔。

荔子的影评，收入集子的也有四篇：《呼唤崇高》、《我不想南飞》、《真实，让我感动》、《别开生面的英雄》。我对影视界和影视一向很冷漠。这四部或电视剧或电影，我一部也没有看过。但都听说过一点，因为她们名气实在大。虽未看过影片，但保尔、珍珠港事件、秦王，这些故事我还是了解的，只是《眷恋》有点陌生。读了荔子的文章后，让人耳目一新，我真想回过头看一看这四部影片。荔子的影评简炼生动，丝丝紧扣主题，条理清晰，层次分明。在《别开生面的英雄》里，荔子抓住了四新：对主题的演绎新，对情节的铺沉新，对人物服饰的设计新，对武打的处理新。最后总结出六极，“极夸张的场面，极奇特的想象，极精湛的演技，极凄美的画面，极简单的故事，极值得一看！”文笔是何等的凝炼！让我这个不喜欢看电影的人也跃跃欲试，网上应当能看到吧？

荔子作评委时的两篇手记，亦写得极具感染力。第一篇，以小作者的文章题目《学校后面的小池塘》命题；第二篇，《评委手记》，题目大了点，但内容很具体，很感人。

值得一题的，还有荔子的两篇写茶艺馆的文章和两篇在列车上写就的游记，颇得余秋雨风格。还有几篇近似于小说的散文（或者说是近似于散文的小说）亦写得很有风格，一篇是《小男子汉》，一篇是《天使》，一篇是《孤烟》，一篇是《悖论》。尤其是后两篇，很有创意，称得上新体小说。当然，最能体现荔子的性格的还是那篇与集子同名的《静处如兰》。