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17:32:56, 分类: 远处的风 杨然的《第三条道路》100想（之一）[转]
011 树才的诗很智慧
在这里，我要说说树才的诗，只说一首。 那是一首很智慧的诗：树才的《整个下午“啪”一声碎了》。在第三条道路上，所谓智慧是指：它在诗的表面看不到智慧，似乎信手拈来，得来全不费功夫。但在诗里行间，却处处暗藏杀机，一步一个陷阱，稍不注意，你就被他的诗击倒。幸好，“整个下午‘啪’一声碎了----／好像隐身人在喊：人类啊，醒醒！”树才一开始就把密码交给了你，就看你能不能把下面的诗孔用钥匙打开。确实，在人的一天里，最难熬最寂寞最漫长的也恰恰是在下午。表面上看，树才的下午仅仅一个“啪”字，就整个碎了，仿佛很短暂，很轻巧。而实际上它的内涵复杂得多，并且那么可怕，经历曲折，事件陡然。
第一段：树才交给你钥匙，上面已经说了。
......
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在这里，我要说说树才的诗，只说一首。 那是一首很智慧的诗：树才的《整个下午“啪”一声碎了》。在第三条道路上，所谓智慧是指：它在诗的表面看不到智慧，似乎信手拈来，得来全不费功夫。但在诗里行间，却处处暗藏杀机，一步一个陷阱，稍不注意，你就被他的诗击倒。幸好，“整个下午‘啪’一声碎了----／好像隐身人在喊：人类啊，醒醒！”树才一开始就把密码交给了你，就看你能不能把下面的诗孔用钥匙打开。确实，在人的一天里，最难熬最寂寞最漫长的也恰恰是在下午。表面上看，树才的下午仅仅一个“啪”字，就整个碎了，仿佛很短暂，很轻巧。而实际上它的内涵复杂得多，并且那么可怕，经历曲折，事件陡然。
第一段：树才交给你钥匙，上面已经说了。
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16:49:25, 分类: 远处的风 杨然的《第三条道路》100想（之二）[转]
031 刘汉通的诗，“进入”很非凡
刘汉通的《木偶之歌》值得注意：“这里， 祖国的一个早晨／极为普通。一滴水的重量／不足以压伤某个人的眺望”，开头就很顺利，也很非凡。我很在意一个的诗人在诗的开头能不能让读者很自然地进入。我曾在《诗创作：对称与反向状态》中谈到过诗的“进得去”问题：诗的人必须有自己的房间，只要容得下一支笔、一页纸和一双眼睛，即可。这时候，尤其是夜深人静的时候，一切与诗无关的世界离你远去。在白天挣钱吃饭的凡夫俗子的你，也离你远去。只剩下另一个你，另一个理想中的、梦幻中的、渴望中的，独往独来又包罗万象的万能的你，在与你所追求迷恋的世界对话。这时候，你的灵魂已经留在了一片云上、一湾水上、一棵树上。你留连忘返了。你着魔你入迷。那支笔不知不觉地一行又一行地写着，写着。这时候，你走进了诗。你的灵与肉都走进了诗。
这时候，任何人来敲门都是罪过。走得进，是写诗的基本功。无论你感悟的境界如何高超，不走进去便写不成。诱惑你牵引你的诗境界千差万别，但走进去却是共同的途径。在这方面，刘汉通是很高超的。这首《木偶之歌》整体上都很高超。这也是一首诗人自况之诗，借木偶之口，表自我之意：“他其实是多么热爱生命，／并常常朗诵这样的诗句----／‘红色的血管流淌着金钱，’／他度过了三十年”。因此“他希望像金钱一样美好。／他要重新拥有一个童年,／那个对他有偏见的月亮／他要狠狠地吐上唾沫，用最毒的语言／诅咒” 。“他这样想着，天空仿佛又蓝了许多。／那些云看上去，像一个债主／要收回刚才那滴水的重量？／但却所得其反地下起了一场雨”。刘汉通的诗已经到达他那独特的自在之境，他的《诗歌代数学》《那片绿》《枕边书》均写得如鱼得水。所以我要重复地说：刘汉通的诗值得注意！
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刘汉通的《木偶之歌》值得注意：“这里， 祖国的一个早晨／极为普通。一滴水的重量／不足以压伤某个人的眺望”，开头就很顺利，也很非凡。我很在意一个的诗人在诗的开头能不能让读者很自然地进入。我曾在《诗创作：对称与反向状态》中谈到过诗的“进得去”问题：诗的人必须有自己的房间，只要容得下一支笔、一页纸和一双眼睛，即可。这时候，尤其是夜深人静的时候，一切与诗无关的世界离你远去。在白天挣钱吃饭的凡夫俗子的你，也离你远去。只剩下另一个你，另一个理想中的、梦幻中的、渴望中的，独往独来又包罗万象的万能的你，在与你所追求迷恋的世界对话。这时候，你的灵魂已经留在了一片云上、一湾水上、一棵树上。你留连忘返了。你着魔你入迷。那支笔不知不觉地一行又一行地写着，写着。这时候，你走进了诗。你的灵与肉都走进了诗。
这时候，任何人来敲门都是罪过。走得进，是写诗的基本功。无论你感悟的境界如何高超，不走进去便写不成。诱惑你牵引你的诗境界千差万别，但走进去却是共同的途径。在这方面，刘汉通是很高超的。这首《木偶之歌》整体上都很高超。这也是一首诗人自况之诗，借木偶之口，表自我之意：“他其实是多么热爱生命，／并常常朗诵这样的诗句----／‘红色的血管流淌着金钱，’／他度过了三十年”。因此“他希望像金钱一样美好。／他要重新拥有一个童年,／那个对他有偏见的月亮／他要狠狠地吐上唾沫，用最毒的语言／诅咒” 。“他这样想着，天空仿佛又蓝了许多。／那些云看上去，像一个债主／要收回刚才那滴水的重量？／但却所得其反地下起了一场雨”。刘汉通的诗已经到达他那独特的自在之境，他的《诗歌代数学》《那片绿》《枕边书》均写得如鱼得水。所以我要重复地说：刘汉通的诗值得注意！
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16:47:16, 分类: 远处的风 杨然的《第三条道路》100想（之三）[转]
070 林童的美女找到了吗
林童在网上说过他一直在找美女。我估计《5月28日下午雷雨》那次就差点到手。因此这首诗来得快，去得也快，完全符合林童在诗中也在诗外的身份。什么是“我们走进雨中/已不再是相遇”？林童为什么要这样题记？我记得我曾在《诗歌报月刊》珍藏号上发表过一首诗，标题叫做《一场黄昏预约的大雨》，完全是一种守株待兔的口吻，跟林童形成完全的反方向境态：他是有预料谋的，但情景和境遇却处处跟他作对。无论他找什么借口，对方总会让球立刻反弹回来，让他所有的想法都一一落空。这是一出很好的逢场作戏：雷声响起（来到楼下），探听消息（先打电话），心头有数（是否回家），企图进门（结果枉自），你说下雨（她说很小），你说干吗（她说痛快），赶快进车（雨就停了）。诗人最后只好认命：“这么短的雷雨/不超过五分钟//看来，这一场雨/是为你我而下”。从此之后的话，还用我说吗？看来，林童是个处理诗歌场景的高手，相信他在未来会有更好的发掘。现在正是雨季，出门别忘了只带一把小伞哦。
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林童在网上说过他一直在找美女。我估计《5月28日下午雷雨》那次就差点到手。因此这首诗来得快，去得也快，完全符合林童在诗中也在诗外的身份。什么是“我们走进雨中/已不再是相遇”？林童为什么要这样题记？我记得我曾在《诗歌报月刊》珍藏号上发表过一首诗，标题叫做《一场黄昏预约的大雨》，完全是一种守株待兔的口吻，跟林童形成完全的反方向境态：他是有预料谋的，但情景和境遇却处处跟他作对。无论他找什么借口，对方总会让球立刻反弹回来，让他所有的想法都一一落空。这是一出很好的逢场作戏：雷声响起（来到楼下），探听消息（先打电话），心头有数（是否回家），企图进门（结果枉自），你说下雨（她说很小），你说干吗（她说痛快），赶快进车（雨就停了）。诗人最后只好认命：“这么短的雷雨/不超过五分钟//看来，这一场雨/是为你我而下”。从此之后的话，还用我说吗？看来，林童是个处理诗歌场景的高手，相信他在未来会有更好的发掘。现在正是雨季，出门别忘了只带一把小伞哦。
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